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É gratificante
ser reconhecido, receber prêmios, mas nada disso tem importância
real no que diz respeito à produção, ao projeto
de vida do artista. O reconhecimento público é mera conseqüência
de algo muito mais importante. Meu primeiro compromisso é com
meu trabalho. Ele sempre ocupará o primeiro lugar na escala de
prioridades. Dessa forma, o trabalho nunca pode correr o risco de se
transformar num instrumento de autopromoção ou numa alavanca
de ascensão social. [...] Pode parecer um pouco moralista toda
essa declaração de princípios do que seja a vida
do artista, mas são pontos fundamentais que acabam por condicionar
nossa produção. Assim como se fala em ética médica,
dever-se-ia pensar numa ética artística. [...] Muitas
vezes a maioria dos artistas se deixa envolver por idéias e preconceitos
românticos e passa a pensar em sua obra como a mera expressão
de emoções e sentimentos sublimes que se materializam
sobre a tela ou o papel (no caso dos artistas plásticos). Esses
artistas se esquecem que a arte é uma forma de investigação
e conhecimento, é um acréscimo ao patrimônio cultural.
A arte tem que estar comprometida também com a inteligência.
Ela deve exigir do espectador (do freqüentador) tanto esforço
quanto exigiu do criador. Seu papel é mudar a ordem das coisas
e não contribuir para a fixidez ou para o continuísmo.
Arlindo
Daibert, artista plástico.
Rica em diversidades,
a música contemporânea deveria satisfazer as aspirações
mais opostas, se entretanto o ensino e a informação acompanhassem
as suas mutações e dialogassem com ela. Contudo, a ausência
de ligações eficazes entre as novas práticas musicais
e o público é, em grande parte, deliberadamente mantida
à margem dos meios de comunicação, enquanto no
coração das nossas vidas ela levanta questões,
lança hipóteses de reflexão e provoca o imaginário.
Dominique
Bosseur & Jeab-Yves Bosseur
Edgar
Varèse, perguntado certa vez sobre o
"divórcio da música moderna e do público",
respondeu: "Como falar em divórcio se não houve casamento?"
A música erudita de nosso século é uma das mais esplêndidas
e ricas aventuras do espírito humano. E se a maior parte das pessoas
não sabe disso, é porque não lhe dão oportunidade
para ouví-la. E porque não se tem dado o devido destaque
às poucas iniciativas de sua apresentação.
Augusto de Campos
Na verdade, a arte
como um jogo especulativo particular está ao alcance de todo mundo.
Mas pouquíssimos se interessam. Segundo estatísticas neodarwinistas,
parece que apenas 3% dos homens [e mulheres] têm interesse em pensar
por conta própria, em contestar, em ter idéias, saber das
coisas. [...] Caminhamos para uma drástica divisão de classes
culturais. O poder saber desses 97% à sua disposição,
a serem controlados pela sua mídia, pelas 'máquinas inteligentes',
até às últimas conseqüências, sejam quais
forem. Sabe se valer do crescimento das desigualdades, que é o
crescimento econômico de hoje. [Segundo Marvin Lee Minsky], um dos
pais da inteligência artificial, talvez já seja muito tarde,
já estamos estupidificados pelo respeito exagerado aos esportes,
música ruim ouvida alto e tolerância com o pensamento acrítico.
(...) Já presenciei, [por exemplo], num cinema, o povão
vaiar a nobre e também grande Arte folclórica de campesinos
brasileiros, apresentada num belíssimo documentário cinematográfico.
Foi como apresentar arte de vanguarda para as massas. O povão se
sentiu agredido pela elevação da arte folclórica,
pela novidade daquela linguagem. Gilberto
Mendes
[O tipo de som chamado pela mídia de
"música eletrônica", mais popular, tocada em raves e suas variantes
como techno, drum´n´bass e etc., são], com o perdão da palavra:
uma verdadeira porcaria. É um subproduto típico da indústria cultural,
tão agudamente desvendada por Adorno e Horkheimer, e que é a mesma responsável
pela crescente ignorância cultural generalizada que abate as sociedades
do tardo-capitalismo, resultando daí uma desconsideração inclusive com
relação à origem e profundidade com que surgiu a música eletrônica autêntica,
aquela cunhada em 1949 por Werner Meyer-Eppler e que serviu de base
para o desenvolvimento da música eletroacústica em solo alemão nos anos
50. Comparar a música eletrônica histórica ou, em termos genéricos,
a chamada música eletroacústica com o que a indústria cultural batiza
de "música eletrônica" é o mesmo que comparar uma obra literária de
James Joyce com uma fotonovela pornô de banca de revista. Flo
Menezes em entrevista
ao NICS
Por falta de educação
de qualidade, o público e os praticantes de música popular
não conhecem os avanços e as conquistas técnicas
e estéticas da música erudita. A música popular
está sempre lançando "novidades" que foram criadas
há décadas pela música erudita. Os praticantes
do rap, que cantam falando, desconhecem o sprchgesang
que Schoenberg usou nos anos 1920-30. Os DJs brasileiros de hoje desconhecem
a música eletrônica que fiz nos anos 1960. O fenômeno
é internacional. O uso do som eletrônico teve início
na música de John Cage fazia em 1948 e que Stochausen começou
a fazer em 1950. Entretanto os jovens, a imprensa e os educadores de
nível primário e médio desconhecem isso e acreditam
que é a música popular que vem inovando. A música
popular vem, sem saber, a reboque da erudita, com uma defasagem de 50
anos. Um exemplo gritante desse fenômeno pode ser observado no
seguinte fato: na música popular Egberto Gismonti é considerado
vanguarda, porém a música que ele faz usa os avanços
eruditos dos anos 1930-40 (Stravisnsky, Messiaen etc.). Os jornalistas
pseudo-musicólogos dizem ter acontecido uma revolução
na música brasileira com a bossa-nova e a tropicália.
Desconhecem eles o que aconteceu em Salvador nos anos 1960 (Widmer,
Lindemberg, Jamary etc.)Também desconhecem o que aconteceu no
Rio entre 1962 1969 (Antunes, Tacuchian, Aylton, J. Lins etc.) e o que
aconteceu em São Paulo e Santos nos anos 1960 (Gilberto Mendes,
Willy, Duprat, Cozella etc.). Jorge
Antunes
Em música
a questão relevante nunca é relativa aos meios, mas sim,
se se trata realmente de música, ou seja, se ela é efetivamente
composta, se ela se submete a leis de ordenação composicionais;
e ao que o artista faz com tais meios; e esta não é uma
questão técnica, mas sim uma questão artístico-moral
- eis exclusivamente no que consiste o fator decisivo. Herbert
Eimert
 Cursos
- Informe-se acerca dos seguintes cursos: introdução à
estética composicional e à linguagem da música
contemporânea, oficina de música contemporânea.
Eventos,
concertos & audições musicais - Uma relação,
sempre atualizada, de acontecimentos musicais no Brasil e no exterior.
Confira também os eventos off line arquivados para consulta.
Exemplos
musicais (arquivos de som) - Arquivos .wav e .mid, com exemplos
de formas de onda, escalas, harmônicos, estruturas musicais típicas
e obras representativas da Música Erudita
Contemporânea. Eventualmente serão acrescidos novos
itens. Confira também algumas composições
do autor deste sítio em arquivos .mid.
Partituras
- Um catálogo de partituras dos  compositores
mais significativos do século XX, relacionados à estetica
composicional da Música Eletrônica/Eletroacústica,
assim como breves análises de algumas de suas obras.
Biografias
- Biografias de alguns dos mais representativos compositores, nacionais
e internacionais, relacionados à estética composicional
da Música Erudita Contemporânea,
de Debussy aos compositores da atualidade. Esta seção
é complementada pela seção Biografias
de Compositores Brasileiros.
Biografias
de Compositores Brasileiros - Biografias de alguns dos mais
representativos compositores e pesquisadores nacionais, relacionados
à Música Eletrônica\Eletroacústica.
Esta seção é complementada pela seção
Biografias, na qual você encontrará
aqueles compositores brasileiros que porventura não estiverem
listados na seção Biografias de
Compositores Brasileiros.
Música
Eletroacústica Brasileira - Informações
sobre a produçao da música eletroacústica no Brasil:
compositores, obras, estúdios, centros de pesquisa, eventos...
Música
Eletroacústica Mexicana - Informações sobre
a produçao da música eletroacústica mexicana -
compositores, obras, eventos... -, enviadas pelo compositor mexicano
José Ricardo Cortés
Espinosa (Centro Nacional de las Artes - Cidade do México).
Música
Eletroacústica Caribenha - Informações
sobre a produçao da música eletroacústica caribenha
- compositores, obras, eventos... -, enviadas pelo compositor portorriquenho
Carlos Vazquez (Departamento de Música
da Universidade de Porto Rico - Diretor do Laboratório de Música
Eletrônica).
Textos
- Os textos disponíveis nesta seção tratam direta
ou indiretamente do tema "Música
Eletrônica/Eletroacústica". Originalmente escritos
como monografias, a maioria das versões em hipertexto apresenta
inúmeros links, remetendo o leitor a arquivos de som, imagens
etc. que ilustram termos e expressões. Destacam-se, aqui, os
seguintes trabalhos:
1. "A
Música como Linguagem"
2. "As
Fronteiras entre o Acaso e o Determinismo na Estética Composicional
da Música Erudita Contemporânea"(287 KB)
3. "A
Música Polifônica Medieval Européia como Precursora
da Noção de Tempo Métrico na Ciência Moderna:
análise da peça Messe de Nostre-Dame, do compositor
francês Gillaume de Machaut (1300-1377)"
4. "Música
Eletrônica/Eletroacúsitca" (texto
fundamental para a
compreensão dos critérios conceituais utilizados nas pesquisas
aqui desenvolvidas).
Referências
discográficas - Uma lista de gravações
fonográficas de obras da Música
Erudita Contemporânea.
Referências
bibliográficas - Uma lista de livros referenciados nos
textos disponibilizados na página do GAS.
Indicações
bibliográficas especiais:
1MIRANDA,
E. R. (ed.) Música y Nuevas Tecnologías: Perspectivas
Para el Siglo XXI.
Encomendas diretamente
da distribuidora:
Celesa - Centro Exportación
Libros Españoles Fax: (+34) 91-5173481
e-mail:
celesa@infornet.es
Endereço: Calle
Moratines, 22
1º B - 28005 -
Madrid - Espanha.
Informações
sobre o livro: http://www.mecad.org/e-journal/FRres3.htm
2. ANTUNES, J. (org.)Uma
poética musical brasileira e revolucionária. Brasília:
Sistrum, 2002, 386 p., il.
Veja abaixo um trecho da Introdução
(p. 13), redigida pelo compositor Gilberto
Mendes:
"...
O que dizer do momento atual, em que DJs são colocados ao lado
de Stockhausen, como mestres da música eletrônica de
pista e da música eletrônica de pesquisa? Sinal dos tempos?
(...) Neste momento em que o hip-hop e DJs são elevados
pela mídia à importância de Stockhausen, Berio,
Posseur, este livro de análises das obras de Antunes vem em
boa hora, como reação a essa descarcterização
das diversidades. Vem para colocar as coisas em seus devidos lugares,
mostrando o que é de fato um compositor voltado a uma música
realmente de invenção. Como um compositor que pensa
a música, como um artista, como um homem da alta cultura."
Páginas
de interesse - Alguns links de páginas relacionadas à
Música Eletrônica/Eletroacústica,
além de páginas de interesse geral.
.
G.A.S.: Web Site
do mês de setembro/1997 escolhido por
músicaOBJETIVA
A REVISTA DA MÚSICA BRASILEIRA
Edição MÚSICA CLÁSSICA
 .
 ..
|
|
|
| Para o público
leigo e até mesmo para o musicista profissional, o emprego
dos termos "música eletrônica" e "música
eletroacústica" podem suscitar uma certa indefinição
conceitual quanto aos seus significados. No caso específico
do Grupo de Artes Sônicas, esses termos são utilizados
indistintamente. Sendo assim, sugere-se a leitura do texto da seção
"Música Eletrônica/Eletroacústica",
no qual são estabelecidos alguns critérios conceituais
para a utilização desses termos no contexto das pesquisas
aqui desenvolvidas.
Obs.:
Melhor visualização deste sítio em resolução
de vídeo .
|
.
 |
Este sítio
(caracteristicamente qualificado como um work in progress,
o que implica na constante revisão e atualização
de seu conteúdo), sob a responsabilidade do músico
e compositor  Paulo
Motta
(Juiz de Fora - MG
- Brasil), tem por objetivo divulgar trabalhos sobre Música
Erudita Contemporânea (textos,
concertos e audições musicais,
cursos, bibliografia,
discografia, arquivos
de som etc.) e temas correlacionados. Os textos autorais representam
o resultado de pesquisas realizadas desde 1984. O restante do
material - textos, arquivos de som, assim como críticas
e sugestões - foi enviado por inúmeros colaboradores.
A ênfase é dada à Música
Eletrônica/Eletroacústica - surgida em meados
do século XX- e às condições sociais,
históricas e estéticas que contribuíram para
a sua criação. O texto principal monográfico
deste sítio, denominado
"As Fronteiras entre o Acaso e o Determinismo
na Estética Composicional da Música Erudita Contemporânea",
apresenta uma análise da música eletroacústica
fundamentada hipótese de que a mesma se construiu, ao longo
do século passado, fundamentada na dicotomização
entre aspectos estruturais determinísticos e não-determinísticos.
Sendo assim, dentro do amplo panorama da produção
musical erudita do século XX, um dos possíveis caminhos
a ser percorrido - tendo-se em vista o estudo da música
eletroacústica - é aquele que coloca como ponto
de partida a análise dos principais
aspectos estruturais do sistema tonal e a sua desagregação
(incluindo-se aqui o cromatismo
wagneriano, a revolução
formal de Claude Debussy e a revolução
rítmica promovida por Igor Stravinsky), passando-se
pela segunda escola de Viena (serialismo)
- destacando-se aqui a obra de Anton
Webern -, evidenciando-se os eventos
anteriores a 1948 (relacionados ao advento da estética
composicional da música eletrônica/eletroacústica),
a Música Eletrônica propriamente
dita (Musique Concrète
e Elektronische Musik (ou Música
Eletrônica "pura"), o Serialismo
Total (Karlheinz Stockhausen
e Pierre Boulez), a Música
Aleatória (John Cage),
a Música Eletroacústica
(a associação da Musique
Concrète e Elektronische
Musik, utilizando-se ou não instrumentos
tradicionais) a "Música Eletrônica
Viva" (ou "Música Eletroacústica em
tempo real"), a Computer Music, a Musique Acousmatique
e a Música Eletroacústica
Brasileira. O texto "A Música
como Linguagem" e a monografia "As
Fronteiras entre o Acaso e o Determinismo na Estética Composicional
da Música Erudita Contemporânea", colocam
em discussão uma possível perspectiva teórica
para o direcionamento das pesquisas desenvolvidas. As idéias
contidas neste sítio têm por objetivo instigar o
debate sobre a gênese e o desenvolvimento da Música
Eletrônica/Eletroacústica, através da
formação ininterrupta de um fórum virtual
de debate sobre o tema. Desta forma, a sua
participação será de extrema importância.
Paulo Motta
- Informações e fotografias sobre o grupo de música
experimental que atuou na cidade de Juiz de Fora,
MG, Brasil no início dos anos 1980.
Programa
radiofônico & concertos semi-didáticos de Música
Eletroacústica - Um programa radiofônico dedicado
exclusivamente à divulgação da Música
Eletroacúsitca Brasileira e internacional e apresentação
de música eletroacústica em concertos semi-didáticos.
Clique aqui para obter mais informações
acerca desses dois eventos promovidos pelo GAS.
Música
Erudita Contemporânea, Física Quântica e Mística
Oriental
Música
Erudita Contemporânea e Filosofia Anarquista -
A Música e a Ciência como Instrumentos de Poder das
Classes Dominantes (texto em fase final de redação).
Músicos
& Compositores - Alguns músicos e compositores
com atuação na cidade de Juiz de
Fora e outras cidades brasileiras, não necessariamente
ligados à produção de música eletroacústica
são apresentados nesta seção. Você
encontrará informações gerais e arquivos
.mid, além de um formulário
para o seu cadastramento (caso você atue nessa cidade).
Esta lista será atualizada conforme o número de
cadastros que eventualmente forem realizados.
Lei
Murilo Mendes - Informações sobre Lei Municipal
Murilo Mendes de Incentivo à Cultura (Juiz
de Fora, Minas Gerais, Brasil).
Sua
participação -
Aqui você poderá preencher um formulário,
no qual há a solicitação de algumas informações
sobre você e sobre suas impressões acerca desta página.
Veja também como disponibilizar
seu e-mail na página do GAS.
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Mecanismos
de busca
Serviços
- Revisão ortográfico-gramatical de textos acadêmicos
(monografias, dissertações, teses), empresariais
e literários, com profissional
qualificada em pós-graduação (doutoramento)
na área de Teoria Literária.
.
| Aquisição
de CDs e Projetos Especiais |
 Informe-se
sobre do
compositor Paulo Motta.
Informe-se
também acerca do Projeto AIOMM,
que prevê a utilização de sintetizadores modulares
e amostras de som na realização de peças
musicais com diferentes recursos composicionais.
Projeto
Atlas Musicalis: Música Erudita Contemporânea e Cartografia
Projeto
E-mail Art Music - Composição interativa
através da Internet.Projeto
Trilha Sonora
 Convite
para desenvolver o Projeto Atlas Musicalis
em Portugal, pela Associação 8.o Centenário
da Cidade da Guarda em
comemoração aos 800 anos de fundação
da cidade, em 2000.
Paulo
Motta: participação
das principais composições em eventos nacionais
e internacionais
Vozes
dos Poetas: uma dramatização eletrônica
das vozes gravadas dos poetas edimilson de almeida pereira, fernando
fábio fiorese furtado, iacyr anderson freitas e murilo
mendes.
O
OUVIDO ARMADO (Seção nº I:  A
Ceia Sinistra Duração: 01m 07s, 02m23s
a 03m30s, 22050 Hz, 16 bit, Stereo, ),
realizada exclusivamente com a voz gravada do poeta juizforano
Murilo Mendes, sob os auspícios da Fundação
Cultural Alfredo Ferreira Lage. PRIMEIRA AUDIÇÃO
ocorrida aos 19 de outubro de 2000, no Centro Cultural Bernardo
Mascarenhas, Juiz de Fora, Minas Gerais, Brasil, durante as comemorações
de 100 anos de nascimento do poeta. (Produção:
Funalfa/GAS).
Projeto
Atlas Musicalis (cartografia musical) desenvolvido em Juiz
de Fora, Minas Gerais, Brasil, com a composição
da peça e
do CD Sonorus Urbis (clique no ícone à
esquerda para a audição de um extrato da peça
em seção
3 - 1898-1940 - Atenas em Minas, 22050
Hz, 16 bit, stereo, 729 Kb, 02mins.28segs.),
sob os aupícios do Programa Cultural
Murilo Mendes, em comemoração aos 150 anos de
fundação da cidade (2000-2001).
PAULO
MOTTA: ENTREVISTA/INTERVIEW
>
Paulo Motta, primeiros contatos eletroacústicos
> Mas,
o que é Música Eletroacústica?
> Entrevista:
O artista dos mapas
.ARTIGO
(em espanhol)/ARTICLE (in Spanish):
El azar y
el determinismo en la música electrónica viva y
en la música aleatoria por influencia de la física
cuántica y de la mística oriental, por Paulo
Motta: http://www.mecad.org/e-journal/FRart4.htm
MECAD \ Media
Centre d'Art i Disseny MECAD \ Media Centre of Art and Design
Sabadell-Barcelona
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