..Paulo Motta

  Biografia - Português

Paulo Motta nasceu em 1959, na cidade de Volta Redonda, Estado do Rio de Janeiro, Brasil. Mudou-se para Juiz de Fora, Minas Gerais, Brasil em 1975. Após realizar seus estudos básicos de música no Conservatório Nacional desta cidade e com vários professores particulares dedica-se, a partir de 1984, à pesquisa histórico-estética da música erudita contemporânea, enfatizando os processos composicionais que interagem com os novos meios tecnológicos. Entre 1981 e 1983, foi um dos membros fundadores do grupo multimídia-experimental Uavisiliu, que reunia música, dança, artes plásticas e poesia em performances que marcaram o cenário artístico da cidade. Em 1992, bacharelou-se em Filosofia pela Universidade Federal de Juiz de Fora com a monografia As fronteiras entre o acaso e o determinismo na estética composicional da música erudita contemporânea. Nesta mesma instituição concluiu, entre 1993 e 1997, os cursos de Especialização e Mestrado em Ciência da Religião com pesquisas na área de musicologia comparada, apresentando a dissertação O cântico perene do espírito : estudo comparado dos padrões rítimico-intervalares nas tradições ritualísticas músico-religiosas indígena, caiçara e arturiana. (Resumo, Abstract e Introdução).; e recebe uma bolsa para o desenvolvimento do Projeto Atlas Musicalis: Música Cartográfica, que prevê a realização de composições musicais a partir do perfil topográfico do relevo terrestre associado ao registro do ambiente sonoro de determinada localidade. Em 1999 foi convidado a participar da III Mostra Internacional de Música Eletroacústica da Universidade de Porto Rico. Ainda em 1999, inicia a composição de Sonorus Urbis, integrada ao Projeto Atlas Musicalis, sob os aupícios da Lei Murilo Mendes de Incentivo à Cultura, Juiz de Fora, Minas Gerais, editada em CD em 2002. Em 2000, foi convidado a participar do Festival Internacional de Linguagem Eletrônica (São Paulo) e em 2001 teve seus trabalhos selecionados para o mesmo evento. Em 2000, lança o CD The Unknown Landscape (Projeto AIOMM) sob os aupícios da Lei Murilo Mendes de Incentivo à Cultura (Juiz de Fora) e em julho desse mesmo ano, a Fundação Cultural Alfredo Ferreira Lage encomenda-lhe uma peça musical em homenagem ao centenário de nascimento do poeta juizforano Murilo Mendes: realiza, então, "O Ouvido Armado", composição eletroacústica elaborada a partir da voz gravada do poeta. Em 2002, participa do Collective JukeBox 4.0 Project, Genebra, Suiça. Em 2003, inicia a composição Vozes dos Poetas, uma obra que inclui, além de O Ouvido Armado, composições realizadas com as vozes gravadas e reprocessadas em ambiente informático dos poetas Edimilson de Almeida Pereira, Fernando Fábio Fiorese Furtado e Iacyr Anderson Freitas. Neste mesmo ano, Vozes dos Poetas: # Induca é selecionada para participar do Electric Rainbow Coalition Festival, Dartmouth College, USA. Atualmente, além de um trabalho voltado para a pesquisa do ambiente sonoro de localidades específicas, Paulo Motta realiza um trabalho de composição musical a partir da análise dos processos composicionais eletroacústicos, nos quais procura identificar o paradoxismo complementar entre acaso e determinismo resultante da aplicação de dispositivos eletrônicos no processamento sonoro. Desenvolvendo desde 1985 um trabalho didático de divulgação da música erudita contemporânea e da música experimental, Paulo Motta disponibiliza, a partir de 1997, informações sobre seus CDs, suas partituras, textos sobre música e parte de suas pesquisas sobre os aspectos histórico-estéticos da música eletroacústica em http://www.artnet.com.br/~pmotta.

Biography - English

Paulo Motta was born in 1959 in the city of Volta Redonda, in the state of Rio de Janeiro, Brazil. He moved to Juiz de Fora in the state of Minas Gerais, in 1975. After doing his basic music studies in the Brasilian Conservatory of this city, and with various private instructors, he has dedicated himself since 1984 to the study of the history and aesthetics of contemporary music, emphasizing the interaction of compositional processes with new technological means. Between 1981 and 1983 he was one of the founding members of the multimedia experimental group Uavisiliu, which combined music, dance, visual arts, and poetry in performances marking the artistic cenary of the city. In 1992 he was awarded the bachelor's degree in philosophy by the Federal University of Juiz de Fora with a thesis on the boundaries between chance and determinism in contemporary music compositions (at the same year, he has created the Atlas Musicalis Project, which integrate a series of compositional procedures based on cartographic elements). In this institution also, between 1993 and 1997, he finished the programs of specialization and a master's degree in the Science of Religion, with research into the area of comparative musicology, presenting a dissertation on The perennial chant of the spirit: comparative study of rhythmic interval patterns in indigenous, primitive, and Arthurian religious musical traditions ( Abstract and Introduction (in portuguese). In 1999 he was invited to participate in the Third International Acoustic-Electric Show in San Juan Puerto Rico. In the same year, he begins Sonorus Urbis's composition, integrated into the Atlas Musicalis Project, commissioned by the Murilo Mendes Law of Incentive to the Culture (Juiz de Fora), published in CD in 2002. In 2000, he was invited to participate in the International Festival of Electronic Language (São Paulo). In July of that same year, the Cultural Foundation Alfredo Ferreira Lage orders him a musical piece in honor to the centennial birth of the brazilian poet Murilo Mendes (born in 1901 in the city of Juiz de Fora): Paulo Motta accomplishes, then, "The Heard Armed", a eletroacoustic composition elaborated with the poet's recorded voice. In 2003, he begins the composition Voices of the Poets with the voices of Edimilson of Almeida Pereira, Fernando Fábio Fiorese Furtado and Iacyr Anderson Freitas. In this same year, Voices of the Poets: # Induca is selected to participate of Electric Rainbow Coalition Festival, Dartmouth College, USA. Currently, besides a work gone back to the research of the sound atmosphere of specific places, Paulo Motta is working on musical composition based on the analysis of electroacoustic compositional processes through which he is seeking to identify the complementary paradox between chance and determinism which results from the application of electronic apparatuses to sound processing. Since 1989 Paulo Motta has been developing instructional material dealing with twentieth century music. Part of this work about historical and aesthetic aspects of electroacoustic music is available at http://www.artnet.com.br/~pmotta.

Formação

Principais apresentações - concertos, palestras, exposições - e cursos ministrados

Lista cronológica de composições

Extrato faixa 9. We desire all women, do CD Os Dez Andamentos, 02m06s inciais (22050 Hz, 80000 b/s, 16 bit, stereo, 1.235 Kb, Stereo, MP3)

O Ouvido Armado - Seção 1: A Ceia Sinistra Extrato, duração: 01m 07s, 02m23s a 03m30s, 22050 Hz, 16 bit, Stereo, MP3) (para fita magnética) Duração total : 11:49 m/s

Confira também outras composições de Paulo Motta na seção de CDs

MIDI Versão original da Seção nº 1, composta originalmente em 1984 para três pianos acústicos e percussão cromática. Esta seção, revista em 1999, passou a ter 12’13” de duração.

MP3 Extrato faixa 3. Seção nº 3, duração: 02'00", 25'24" a 27'24"(22050 Hz, 80000 b/s, 16 bit, 1.172 Kb, Stereo).

Composta originalmente em 1984 para três pianos acústicos e percussão cromática, Perchroma tem versões para sintetizador modular (1997) e General Midi (1998). Ambas as versões procuram uma aproximação com os timbres instrumentais originais. A versão em protocolo MIDI aqui apresentada foi elaborada utilizando-se uma placa de som Sound Blaster^®AWE 32 com o banco Sound Font GM original de fábrica sybthgm.sbk.

MIDI SoloPiano (para piano acústico amplificado e processador de efeitos) Duração: 09:10 m/s

SoloPiano foi composta originalmente em 1986 para piano acústico e processador de efeitos. Posteriormente, foram realizadas versões para sintetizador modular (1997) e General Midi (1998). Ambas as versões procuram uma aproximação com o timbre instrumental original . A versão aqui apresentada foi elaborada utilizando-se uma placa de som Sound Blaster^®AWE 32 com o banco Sound Font GM original de fábrica sybthgm.sbk (sem a utilização do processador de efeitos, devido, obviamente, às limitações do padrão GM).

MIDI Ventos e Martelos (para dois pianos e quarteto de sopros) Duração: 07:48 m/s

Composta originalmente em 1987 para dois pianos e percussão, Ventos e Martelos tem versões para sintetizador modular (1997) e General Midi (1998). Ambas as versões procuram uma aproximação com os timbres instrumentais originais. A versão aqui apresentada foi elaborada utilizando-se uma placa de som Sound Blaster^®AWE 32 com o banco Sound Font GM original de fábrica sybthgm.sbk.

MIDI Colóquio n.o I (para fita magnética) Duração: 06:00 m/s (Importante: antes de acionar o arquivo .mid desta peça, leia as instruções abaixo). Ou, se optar pela audição de um extrato da peça em MP3, clique aqui (duração: 02m 14s, 22050 Hz, 40 kbps, 16 bit, Stereo, 1.314Kb).

Colóquio n.o I é a primeira de uma série de composicões que procuram demonstrar a possibilidade de se compor música eletroacústica com equipamentos relativamente simples e não freqüentemente usados na elaboração deste gênero musical. Na concepção dessa peça, foram utilizadas amostras de som organizadas em arquivos .sbk. Esses arquivos foram posteriormente carregados na memória RAM de uma placa de som Sound Blaster^® AWE 32 e utilizados a partir de um controlador MIDI. Muito embora se faça uso de um dispositivo MIDI para se controlar os timbres e demais parâmetros dessa peça, os recurssos composicionais empregados são característicos da música eletroacústica: uma tentativa de se privilegiar a linguagem musical em detrimento das limitações do protocolo MIDI na elaboração de composições eletroacústicas. O aspecto positivo desse procedimento é que a utilização de arquivos .sbk possibilita disponibilizar na Internet arquivos de som que, devido às próprias características do material sonoro empregado na composição eletroacústica, seriam relativamente grandes caso fossem apresentados em arquivos .wav, por exemplo (o aspecto negativo é que a audição da peça está cndicionada a uma categoria específica de placas de som; no caso, placas que tenham memória RAM). A elaboração de composições eletroacústicas que se utilizam de arquivos .sbk torna-se, assim, uma alternativa para a divulgação das mesmas. No entanto, a reprodução de peças que se utilizam de arquivos .sbk necessita de uma placa de som que possibilite que os mesmos sejam carregados em sua memória RAM (como é o caso das placas SB AWE 32 e/ou SB AWE 64). Caso vôce tenha em seu sistema uma dessas placas (ou outra com essas características), proceda da seguinte forma (as instruções abaixo são específicas para os modelos supra-citados. Caso o modelo de sua placa seja diferente mas possibilite o carregamento de arquivos .sbk ou congêneres, consulte o manual do fabricante):

Instruções para a audição de Colóquio n.o 1:

Obs.: Desconsidere a partitura do sequenciador. A partitura de leitura de Colóquio n.o 1 poderá ser solicitada ao autor. Para tanto, contate pmotta@artnet.com.br.

Artigos e/ou partituras publicados em revistas, periódicos e jornais; obras de referência, publicações em hipertexto, publicações sobre o trabalho etc.

• 1990 Música eletroacústica. Tribuna de Minas, Juiz de Fora, terça-feira, 24 de abril.
• 1997 A música como linguagem. Jornal Liberdade, Juiz de Fora, abril - nº 1.
• 1999 Ballade Dure, de Jorge Antunes : a música eletroacustica como metáfora da sociedade contemporânea. Resenha. Jornal Música in tempo, São Paulo, fev., n° 9, p.4.
• 2000 El azar y el determinismo en la música electrónica viva y en la música aleatoria por influencia de la física cuántica y de la mística oriental. Hipertexto. http://www.mecad.org/. MECAD\ Media Centre d'Art i Disseny MECAD \ Media Centre of Art and Design, Sabadell, Barcelona, Espanha.
• 2000 Sonic Cartographic. In : Sonic Graphics : seeing sound. Matt Wollman (org.) Rizzoli, Nova York/Thames and Hudson, Londres.
• 2001 Sonorus Urbis : uma composição musical eletroacústica realizada a partir do ambiente sonoro da cidade de Juiz de Fora. Telas e Artes (revista de arte e cultura de Minas Gerais), Belo Horizonte, n.º 20, p. 38-41.
• 2001 Uma introdução à música eletroacústica. In : Euterpe : revista de música erudita brasileira. N° 0, dez./2001, p. 12.
• 2002 Internet Art Digital Culture. Disponível em: http://www.file.org.br/english/livrofile. Acesso em: 13 set. 2002.
• 2003 Atlas Musicalis Project. Disponível em: http://www.acousticecology.org/soundscapelinks.html. Acesso em: 08 jun.. 2003.
• 2004 Música eletroacústica: o sensível , o inteligível e a voz humana. Disponível em: http://www.eticaefilosofia.ufjf.br. Acesso em: 10 jul. 2004.

Referências na Internet

• http://br.groups.yahoo.com/group/i_1/links
• UNESCO Culture Sector
• Dicionário Cravo Albin de Música Popular Brasileira
• ACESSA.com - (Matéria do caderno EstaçãoJF, seção Nossos Artistas, do dia 25 de abril de 2000)
• ACESSA.com - "Paulo Motta: Transpiração e criação musical formatadas nas novas tecnologias" (Matéria do Caderno Nossa Gente, seção nossos artistas, de 05 de outubro de 2006)
• Correio Musical
• OuvirAtivo
• http://binauralia.typepad.com/binauralia/artistas/index.html
• http://portal.unesco.org/culture/es/ev.php-URL_ID=15229&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=205.html
• http://ressources.electro.free.fr/article.php3?id_article=127
• Revista da Universidade Federal de Juiz de Fora
• Citação em entrevista de Paulo Beto (Compositor de Pop Eletrônico) e Jorge Antunes concedida à repórter Magda Pucci (Rádio USP): Ouvir em Windows Media Palyer / Ouvir em Real Audio
• A nova geração da MPB no século XX
• http://br.geocities.com/kimribeirobr/CDs.html
• http://yldkjmp3.fromru.su/motta/
• Paulo Motta encerra 3ª mostra de música eletroacústica