• Títulos disponíveis para venda on line (inclui amostras em MP3)
• Informações detalhadas sobre os CDs
• Aquisição, em lojas de Juiz de Fora, dos CDs The Unknown Landscape e Sonorus Urbis
• Projeto AIOMM

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Títulos disponíveis para venda on line

Para se informar acerca de como adquirir os CDs via Internet (on line), entre em contato via e-mail. Para ir até a seção que apresenta informações mais detalhadas sobre os CDs, clique aqui ou nos títulos abaixo.

Obs.: O valor de cada CD inclui as despesas postais, e estão sujeitos a eventuais modificações sem aviso prévio em função das alterações das tarifas de correio.

TÍTULOS	EXTRATOS EM MP3	CÓDIGO	VALOR
1. The Unknown Landscape - Português/English	.MP3 - OUÇA/LISTEN Extrato Parte III, duração: 02'49" (22050 Hz, 40 kbps, 16 bit, stereo, 834 Kb).	EGASCD 001 FUNALFA - Lei Murilo Mendes de Incentivo à Cultura 1997- Juiz de Fora MG - Brasil	R$ 27,00
2. The Legacy of Uavisiliu	MP3 - OUÇA/LISTEN Extrato duração: 01'20" (22050 Hz, 40 kbps, 16 bit, stereo, 395 Kb).	EGASCD 007	R$ 25,00
3. Uavisiliu: the multimedia history.		EGASCD 008	R$ 28,00
4. The Dancing Spirit - Português/English	MP3 - OUÇA/LISTEN Extrato faixa 7., Mântrica II, duração: 01'10", de 02'21" a 03'30" (22050 Hz, 40 kbps, 16 bit, stereo, 343 kb)	EGASCD 002	R$ 27,00
5. Os Dez Andamentos - Português/English	MP3 - OUÇA/LISTEN Extrato faixa 9., 02m06s inciais (22050 Hz, 40 kbps, 16 bit, stereo, 619 Kb)	EGASCD 004	R$ 27,00
6. Conexões I		EGASCD 005
7. Conexões II		EGASCD 006
8. The Dancing Wind - Português/English	.MP3 - OUÇA/LISTEN Extrato faixa 6., duração: 01' 08" (22050 Hz, 40 kbps, 16 bit, stereo, 336 Kb)	EGASCD 003	R$ 26,00
9. Randomichaos - Music for Modular Synthesizer - Português/English	MP3 - OUÇA/LISTEN Extrato Parte II, 00'00" a 02'04" (22050 Hz, 40 kbps, 16 bit, Stereo, 611Kb)	EMEGASCD 001	R$ 28,00
10. Perchroma - Música para percussão, pianos, violões e flautas	MP3 - OUÇA/LISTEN Extrato fx. 3., dur.: 01'59", 25'24" a 27'23" (22050 Hz, 40 kbps, 16 bit, Stereo, 587 Kb)	EGASCD 010	R$ 29,00
11. The Silent Flower of Dharamsala - A Homage to His Holiness the Dalai Lama	MP3 - OUÇA/LISTEN Extrato faixa 1. ,dur.: 01'38" (22050 Hz, 40 kbps, 16 bit, stereo, 482 Kb); MP3 - OUÇA/LISTEN Extrato faixa 3. ,dur.: 01'28" (22050 Hz, 40 kbps, 16 bit, stereo, 431 Kb);	EGASCD 011	R$ 29,00
12. Atlas musicalis I - Cartographic Electroacoustic Music***
13. Guitars without Guitars - A Homage to Gerson Grünblatt***
14. Anamorfoses***
15. The Known Landscape***
16. Música para piano Vol. 2 (1975-97) **
17. Música para piano Vol. 3 (1989-99) **
18. Sonorus Urbis (detalhes) - Uma trajetória histórico-sonora eletroacústica da cidade de Juiz de Fora, Minas Gerais, Brasil, de 1700 a 2000 Clique aqui e visite o sítio do Projeto Atlas Musicalis e informe-se masi detalhedamente sobre o CD Sonorus Urbis	MP3 - OUÇA/LISTEN Extrato seção 3 - 1898-1940 - Atenas em Minas, dur.: 02'28" (22050 Hz, 16 bit, stereo, 581 Kb)	EMEGASCD 002 FUNALFA - Lei Murilo Mendes de Incentivo à Cultura 1999- Juiz de Fora MG - Brasil	R$ 29,00
19. Dharamsla Canudos (detalhes) Clique aqui e visite o sítio exclusivo do CD Dharamsala Canudos	1. Trópico Maracatu (29’53”) Extrato faixa 1. , duração: 01'38" (22050 Hz, 40 kbps, 16 bit, 482 Kb, Stereo, MP3) 2. A Senda Chinesa .Extrato faixa 2. , duração: 01' 08" (22050 Hz, 40 kbps, 16 bit, stereo, 336 Kb, MP3) 3. Dharamsala (30’43”) Extrato faixa 3. , 00'00" a 01'27" (22050 Hz, 40 kbps, 16 bit, 431 Kb, Stereo, MP3)	EGASCD 002 FUNALFA - Lei Murilo Mendes de Incentivo à Cultura - Edição 2005 - Juiz de Fora MG - Brasil	R$ 35,00

Os títulos assinalados com * encontram-se em fase final de elaboração da arte final da capa; os títulos assinalados com ** encontram-se em fase final de elaboração e/ou duplicação; os títulos assinalados com *** são projetos em fase de composição e serão lançados oportunamente.

Aquisição dos CDs The Unknown Landscape, Sonorus Urbis e Dharamsala Canudos em lojas de Juiz de Fora

• Academia do Livro........................(0**)32-3216-9021
• A Terceira Margem Livraria e Cafeteria ..(0**)32-3216-7320
• Arte Vídeo - Planet Music................(0**)32-3232-5435
• Ethereal Records.........................(0**)32-3217-0465
• Mundo Verde..............................(0**)32-3216-2831
• Quarup Livraria Antiquária...............(0**)32-3216-7570
• Rare Rock................................(0**)32-3211-9384
• Rock Mania...............................(0**)32-3215-7457

Informações para a aquisição on-line desses CDs, contacte pmotta@artnet.com.br.

O projeto AIOMM prevê o uso do sintetizadores modulares e, eventualmente, amostras de som, na realização de obras às quais são aplicados diferentes recursos composicionais. Pretende-se, desta forma, demonstrar:

a) A possibilidade de uso do protocolo MIDI (Musical Instrument Digital Interface) na realização de obras com recursos composicionais diversos.

O professor e compositor Rodolfo Caesar, ao discutir as relações entre o protocolo MIDI e a prática da composição eletroacústica (em http://www.ufrj.br/lamut/copaperf.htm), coloca as seguintes questões: 1- Os problemas na relação MIDI/música eletroacústica; e 2- Como, então, utilizar MIDI para a composição eletroacústica?

Sobre o item 1, afirma o seguinte: "A música eletroacústica e o protocolo MIDI não foram feitos um para o outro: a especificidade da primeira não encontra ressonância imediata no segundo. Se quisermos fazer uso do protocolo MIDI para a música eletroacústica, é preciso algum empenho contra suas limitações.
A especificidade da música eletroacústica pode ser (um pouco tautológicamente) expressa na afirmação de que seu traço principal provém da diferença com relação à música composta através da escrita notacional. A pesquisa dessa especificidade aponta para o enfraquecimento da dicotomia instrumento/partitura que subjaz ao processo composicional notacional. O que distingue a música eletroacústica das instrumentais é sua problematização dos limites entre esses dois níveis. Por este motivo é que podemos arriscar a dizer que a busca dessa especificidade - que vem a ser o projeto básico de compositores envolvidos com as técnicas eletroacústicas - consiste de uma ampliação das diferenças. 
O protocolo MIDI (Musical Instrument Digital Interface) não tem compromisso com a especificidade eletroacústica, sendo, ao contrário, uma tentativa de estabelecer comunicação 'universal' entre diferentes instrumentos digitais, tais como sintetizadores, samplers e outros híbridos. Embora a tecnologia embutida nestes aparelhos possa beneficiar a pesquisa eletroacústica, eles são 'instrumentos' na acepção mais tradicional, determinada em sua concepção, formatos e vias de acesso. Teclados, pedais e pads conformam-se ao projeto de simulação de desempenhos próprios à música 'instrumental', colocando-os distantes das necessidades da produção 'eletroacústica'. (Produção esta que engloba: 'musique concrète', 'musique acousmatique', Elektronische Musik, electroacoustic music, computer-music). O protocolo MIDI nada mais faz do que estruturar a comunicação entre aparelhos diferentes cujas características comuns são de ordem 'instrumental'". 

E sobre o item 2, tece as seguintes considerações:

"A reprodução eletrônica de gestos e desempenhos - para os quais os instrumentos tradicionais foram tão bem aperfeiçoados durante séculos - é redundante e empobrecedora. Ninguém, a não ser a pressa industrial e o compositor-por-hobby, se interessam pela substituição eletrônica de um violino e seu intérprete. Aos compositores empenhados com a música eletroacústica resta a condição de evitarem a qualquer preço a exploração usual do protocolo MIDI, por sua gravitação em torno do conceito instrumental de nota, tentando levar este padrão para além de seu âmbito usual, isto é, para além da nota. Para tanto, a pesquisa buscará:
1. A alteração da produção de notas enquanto tais. A geração de notas MIDI, competência básica do protocolo, não precisa estar necessáriamente atrelada à concepção de nota musical tradicional. É possível conceber a geração de notas MIDI enquanto eventos texturais, ou na forma de eventos lineares super-rápidos. 
2. A produção de controladores de outros parâmetros, tais como: frequência de corte de filtros, aceleração/desaceleração de eventos, etc., através da utilização dos controladores contínuos, como after touch, pitch bend, e outros."  (Obs.: O autor deste site procurou exemplificar esses procedimentos ao compor a peça Randomichaos - editada em CD -, utilizando um sintetizador modular controlado via MIDI por computador).

b) A predominância relativa da linguagem musical sobre os meios tecnológicos utilizados (hardware e software).

Obviamente, estes últimos desempenham um papel fundamental, por exemplo na prática da composição eletroacústica, pois, como afirma Geber Ramalho,"muitas vezes uma invenção tecnológica abre perspectivas para realizões artísticas antes impensadas." Mas, na concepção das peças que integram o Projeto AIOMM, se prioriza perspectivas composicionais diferenciadas em função dos objetivos formais a serem alcançados. Assim, a partir da utilização de sintetizadores modulares e, eventualmente, amostras de som - concebe-se peças, por exemplo, com harmonização tradicional, composições eletroacústicas ou ainda peças escritas originalmente para formações instrumentais e que são executadas a partir do sequenciador digital que gerencia as funções do(s) sintetizador(es) modular(es) e sampler(s)..

No caso desse último modelo composicional, não se pretende substituir eletronicamente os instrumentos tradicionais, mas apenas demonstrar a eficácia - ou a falta dela - de um dispositivo eletrônico através da aproximação timbrística desses instrumentos (pois, como afirma o compositor Celso Aguiar, "[não há] valor [algum] em partir do princípio de substituir os instrumentos naturais por uma orquestra MIDI. Tal iniciativa está simplesmente na contra-mão da história").

No que se refere à composição eletroacústica, procurou-se conceber estruturas composicionais próprias desse gênero musical, tais como aquelas citadas anteriormente por Rodolfo Caesar . (Veja também os comentários acerca da peça Fantasia, do compositor Eduardo Paiva, na qual se utiliza também um sintetizador modular).