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AS FRONTEIRAS ENTRE O ACASO E O DETERMINISMO NA ESTÉTICA
COMPOSICIONAL DA MÚSICA ERUDITA CONTEMPORÂNEA
SUMÁRIO
INTRODUÇÃO
- 1 ASPECTOS ESTRUTURAIS DO SISTEMA
TONAL
2 A DESAGREGAÇÃO
DO SISTEMA TONAL
3 SERIALISMO: UMA NOVA PROPOSTA
DE SISTEMATIZAÇÃO FORMAL, ESTRUTURAL E HARMÔNICA
4 EVENTOS ANTERIORES A 1948 RELACIONADOS
AO ADVENTO DA ESTÉTICA COMPOSICIONAL DA MÚSICA ELETROACÚSTICA
5 MÚSICA ELETROACUSTICA
E ALEATORIEDADE: AS FRONTEIRAS ENTRE O ACASO E O DETERMINISMO NA ESTÉTICA
COMPOSICIONAL DA MÚSICA ERUDITA CONTEMPORÂNEA
CONCLUSÃO
NOTAS E REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS (inclusas
por capítulo)
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4.2 LISTA CRONOLÓGICA DOS EVENTOS ANTERIORES
A 1948 RELACIONADOS AO ADVENTO DA ESTÉTICA COMPOSICIONAL DA
MÚSICA ELETRÔNICA
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Antiguidade grega:
Homero: Odisséia.
Pitágoras: proporções, monocórdio,
quartos de tom.
Platão: apontamentos éticos e políticos
da música.
Aristóteles: estética, educação,
prática musical..
Aristoxenos: temperamento proporcional.
Ptolomeu: intonação justa.
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Século V d.C.
Boécio: De institutione musica.
Cassiodoro: Institutione musicae.
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Século VII
Isidoro de Sevilha: Etymologiarum
sive originum.
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Século IX
Aureliano: Musica disciplina;
....................Musica
enchiriadis.
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Século X
Regino de Prürm: De harmonica
institutione.
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Século XI
Guido d'Arezzo: Micrologus.
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ca. 1260
Franco de Colônia: Ars cantus
mensurabilis.
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ca. 1270-1280
Anonimus IV: De mensuris et discantu.
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ca. 1300
Johannes de Grocheo: Theoria.
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1307
Dante: Divine Comedy.
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1318
Marcheto de Pádua: Promerium
artis musicae mensurabilis.
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ca. 1320
Philippe de Vitry: Ars Nova.
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ca. 1475
Tinctoris: Proportionale musicae.
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1497
Gafurius: Pratica musicae.
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1552
Vicentino: Archicembalo.
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1558
Zarlino: 19 divisões por oitava.
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1577
Salinas: 19 e 24 divisões por
oitava.
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1618
Descartes: Método científico.
Colonna: La sambuca lincea.
Kepler: Harmony of the World..
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1627
Bacon:The New Atlantis.
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1636
Mersenne: Harmonie universelle.
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1671
Rouhault: Traté de Physique.
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1680
Perrault: Du bruit;
...........................................De
la musique des Anciens.
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1701
Saveur: séries hamônicas,
sistemas de afinação.
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1710
Henflyng: Specimen de novo suo systemate
musico;
.................................................50
divisões por oitava.
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1722-25
Mattheson: Critica musica;
.............................55
divisões por oitava.
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1726
Jackson: um esquema demonstrativo
da perfeição e harmonia dos sons;
.............................. 55
divisões por oitava.
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1722-60
Rameau: sistema harmônico baseado
nas séries harmônicas.
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1758
Romieu: Memoire théorique et
pratique sur les système de musique;
..................................31,
43 e 55 divisões por oitava.
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1763
Franklin: Celesta.
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1791
Mozart: Música para celesta.
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1812
Liston: An Essay Upon Perfect Intonation;
...................................................59
divisões por oitava.
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1814
Beethoven: Música para Celesta.
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1826-27
Delezenne: Mémoire sur les
valeurs numérique des notes de la gamme;
....................................41
divisões por oitava.
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1850
Poole: órgão enharmônico
com 50 divisões por oitava.
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1852
Oplet: Allgemeine Theorie der Musik;
...22 e 43 divisões
por oitava.
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1855
Drobisch: Uber musikalische Tonbestimmung
und Tempratur;
.........................................43
e 73 divisões por oitava.
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1863
Helmholtz: Sensations of Tone.
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1874-75
Bosanquet: teclado com 53, 56 e 118 divisões
por oitava.
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1876
Koenig: tonamétrico com 670 divisôes
sobre 4 oitavas.
Bell: telefone.
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1877
Berliner: receptor telefônico,
disco de acetato.
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1878
Edison: fonógrafo.
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1897
Cahill: souding staves.
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1898
Poulsen: Telegraphone.
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1899
Duddell: primeiro instrumento eletrônico:
Singing Arc.
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1906
Cahill: Dynamophone.
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1909
Schoenberg: Fünf Orchestertücke.
Marinetti: fundação e manifesto
do Futurismo.
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1911
Cowell: clusters.
Pratella: The Technical Manifesto
of Futurist Music.
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1912
Tradução do manifesto de Marinetti
na Der Sturn.
Pratella: Musica Futurista per Orchestra.
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1913
Intonarumori, Futurist Manifesto.
Marinetti: The Variety Theatre.
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1914
Cangiullo: Piedigrotta
Balla: Macchina Tipografica.
Russolo: notação
enharmônica para o Futurista Intonarumori.
Pratella: Saggio di Orchestra mista.
Duchamp: Ready-mades.
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1915
Forest: oscilador.
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ca. 1916
Tzara: Cabaret Voltaire.
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1916-17
Man Ray: Object Paintings.
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1917
Balla: montagem de Feu d'Artifice,
de Stravinsky.
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1918
Huelsenbeck: primeiro Manifesto Dada
alemão.
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1919
Azari: Futurist Aerial Theatre Manifesto.
Bauhaus em Weimar.
Tzara: introdução do movimento
dadaista na França;
.............................................chance
poems em Littérature.
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Anos 1920
Milhaud, Hindemith, Toch: o fonógrafo
se transforma rapidamente.
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1920
Schwitters: Merz.
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1921
Richter: Rythmus 21.
Eggeling: Diagonal Symphony.
Eluard: Information Please.
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1922
Marinetti: Il Tamburo di Fuoco.
Hartwig, Schwerdtfeger: experimentos
com luzes refletidas.
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1923
Theremin: Theremin.
Grunov: The Creation of Living Form
Through Color, Form and Sound.
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1924
Primeira performance de luzes refletidas
em Berlim e Viena.
Schlemmer: Man and Arte Figure e
Two Solemn Tragedians.
Moholy-Nagy: Theatre, Circus, Variety
e Mechanized Eccentric.
Molnár: U-Theater.
Schwitters: Ursonata, W.
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1925
Hirshfeld-Mack: Reflected-Light Compositions.
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1926
Russolo: Psofarmoni
Theremim: Harmonium elétrico com
1200 divisões por oitava.
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1927-28
Schlemmer: Gesture Dance
Ruttman: descrição do som.
Prampolini: Santa Velocitá.
Martenot: Ondas Martenot.
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1929
Hammond: Órgão Hammond.
Givelet, Coupleux: sintetizador.
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1930-37
Marinetti: cinco trabalhos radiofônicos.
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1931
Bauhaus: descrição do som.
Varèse: Ionisation.
Schillinger: Eletricity, a musical
liberator.
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1932
Stokowski: New Horizons in Music.
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1925
Bauhaus em Berlim
Hirshfeld-Mack: Reflected-Light Compositions
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1933
Marinetti, Manasta: Futurist Radiophonic
Theatre Manifesto.
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1933-37
Jaubert, Hoérée, Honegger:
trilhas sonoras de filmes.
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1935
Allgemeine Elektrizitäts Gesellshaft:
Magnetophone.
Duchamp: Rotoreliefs.
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1937
Chaves: Toward a New Music.
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1939
McLaren: delineamento do som.
Cage: Imaginary Landscape No. 1.
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1940
Whitney: delineamento sonoro.
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1942
Cage: Imaginary Landscape No. 2 e
Imaginary Landscape No. 3.
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1944
Boisselet: composições
com osciladores.
Grainger, Cross: sintetizador.
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1945
Hanert: sintetizador.
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***1948***
Início dos projetos e esboços
teórico-práticos para as primeiras obras musicais a serem
realizadas com recursos eletrônicos.
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